STUDIUL ARTELOR ŞI CULTUROLOGIE: istorie, teorie, practică – Nr. 1 (28), 2016

КАНТАТА МИРА А. СТЫРЧИ КАК ОБРАЗЕЦ КАНТАТНОГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА

КАНТАТА МИРА А. СТЫРЧИ КАК ОБРАЗЕЦ КАНТАТНОГО ТВОРЧЕСТВА КОМПОЗИТОРА

CANTATA PĂCII LUI A. STÂRCEA, O MOSTRĂ A GENULUI DE CANTATĂ ÎN CREAŢIA COMPOZITORULUI

THE CANTATA OF PEACE BY A. STARCEA AS AN EXAMPLE OF THE COMPOSER’S CANTATA CREATION

НАДЕЖДА КУЗНЕЦОВА,

преподаватель Приднестровского института искусств

В данной статье рассматривается «Кантата мира» («Cantata păcii») А. Стырчи как произведение, отразившее характерные черты кантатного творчества композитора, а также как образец советских кантат раннего периода в развитии этого жанра в Молдове. Автор статьи анализирует особенности трактовки поэтического текста и его структуру, уделяя особенное внимание музыкальному тематизму, темброво-фактурным качествам и архитектонике музыкальной формы сочинения. В заключении сделан вывод о его типологической принадлежности к кантатам-песням.

Ключевые слова: кантата, Алексей Стырча, «Кантата мира», кантата-песня, песенный стиль, форма, фактура, хор, поэзия

În articolul de faţă „Cantata păcii” de A. Stârcea se examinează ca o lucrare care reflectă particularităţile caracteristice ale cantatelor în creaţia compozitorului, precum şi ca o mostră de cantată sovietică din perioada
timpurie în dezvoltarea genului în Moldova. Autorul articolului analizează particularităţile de tratare a textului poetic şi structura lui, acordând o atenţie specială tematismului muzical, calităţilor timbrale şi facturale şi arhitectonicii compoziţiei muzicale a lucrării. În final, este exprimată concluzia despre ralierea tipologică a cantatei la genul de cantată-cântec.

Cuvinte-cheie: cantată, Alexei Stârcea, „Cantata păcii”, cantată-cântec, stil de cântec, formă, factură, cor, poezie

In this article is considered the „Cantata of Peace” by A. Starcea as a work that reflects the characteristics of the composer’s cantata creation, as well as a model of the Soviet cantatas of the early period in the development of this genre in Moldova. The author analyzes the features of the musical treatment of the poetic text and its structure, paying special attention to the musical thematism, the timbre-textured quality and architectonic form of the musical composition. In the end, is drawn the conclusion about its typological belonging to the cantata-song genre.

Keywords: cantata, Alexei Starcea, „Cantata of Peace”, cantata-song, song style, form, texture. choir, poetry

Кантата мира (Cantata păcii) Алексея Стырчи на стихи Константина Кондри для солистов, хора и оркестра (1961) является одним из немногочисленных сочинений кантатного жанра в творчестве композитора. Свою первую кантату К вершинам на слова Анатолия Гужеля для аналогичного исполнительского состава А. Стырча написал в том же году. Позже, в 1984 г., в творческом портфеле композитора появится ещё одна «кантата» — Мать бойца — для меццо-сопрано и симфонического оркестра (в оркестровке Г. Сэулеску), однако произведение с упомянутым названием отсутствует в биобиблиографических источниках [1, c. 2].

Рукописная оркестровая партитура кантаты объемом в 22 страницы партитурной бумаги на 30 строк была обнаружена в архивной библиотеке симфонического оркестра Национальной филармонии и описана Л. Балабан [2, р. 41, 80]. На титульном листе рукописи значится: «одночастная кантата для меццосопрано-соло, смешанного хора и симфонического оркестра». Здесь же указан состав исполнителей: Fl. pic /2 Fl. grandi / 2 Oboi / 3 Clarinetti (III=Cl. basso) / 3 Fagotti (III=Contrafagotto) // 3 Corni (F) / 3 Trombe (B) / 3 Tromboni // Timpani / Triangolo / Tamburo / Piatti / Gran-Cassa // Celesta / Arpa / Piano // Mezzo — solo / Coro (Soprani, Alti, Tenori, Bassi) // Archi (Violini I-II, Viole, Violoncelli, Contrabassi).

На последней странице манускрипта стоит автограф композитора и пометка «Трускавец 8-II-1963 г.». Сравнивая официальную дату создания кантаты с информацией из данной пометки, можно предположить, что автор оркестровал или переписывал партитуру с внесением всех предыдущих корректур для исполнения её в сопровождении оркестра.
Сочинение было издано в клавирном варианте [3]. Наши наблюдения не обнаруживают значительных расхождений между изданным хоровым клавиром и рукописной оркестровой партитурой. Аудиозапись кантаты можно прослушать в фонотеке Академии музыки театра и изобразительных искусств (корпус 2, ул. А. Матеевич, 87) [4].
Кантата мира (Pe-al nostru pământ măreţ) представляет собой одночастное произведение небольшого объема (всего 102 такта1 без повтора, 120 тактов с повтором), предназначенное для солистов и смешанного хора в сопровождении симфонического оркестра. Являясь образцом сочинения лирико-патриотического содержания и антивоенной тематики, кантата А. Стырчи в тематическом отношении перекликается с вокально-хоровыми произведениями первых послевоенных десятилетий (1940–50-х гг.) в молдавской музыке.

1 Интересное совпадение: одночастная кантата Слава юным орлам, сочиненная М. Фишманом двумя годами ранее, также содержит 102 такта.

Лаконичный, но в то же время емкий анализ Кантаты мира был представлен в очерке Э. Абрамовой из коллективной монографии А. Стырча в статьях и воспоминаниях (здесь произведение именуется Кантатой о мире) [5]. Особое место в статье уделяется музыкальной форме, неоднозначные рассуждения о которой имеют свою подоплеку. Отталкиваясь от поэтического текста, автор изначально дает характеристику пяти разделам произведения2, позже, анализируя контрастное использование исполнительских сил, упоминает три раздела и коду. Здесь же автор отмечает «сюитность формы», «близость к сквозной форме, но с закруглением», а также «сочетание внутренней цикличности с принципом крупной одночастной романтической формы» [5, с. 101–102]. Такое разнообразие трактовок музыкальной архитектоники и композиции кантаты в целом вынуждает нас еще раз обратиться к ее анализу.

Кантата мира может быть охарактеризована как сочинение песенного стиля. Мелодизм музыкального материала проявляется в плавности вокальной линии, выборе удобных скачков на терцию и кварту, опоре на консонирующие интервалы, удобной тесситуре и фразировке, что отмечает и Э. Абрамова. В этом контексте показательными являются начальные ремарки композитора: con canto — для оркестровой партии и legato — для солирующего альта, cantabile — для мужских голосов хора в разделе Moderato molto sostenuto, а также обозначение темпа и характера музыки в последнем разделе: Moderato molto sostenuto е cantabile. При этом следует заметить, что оркестр дублирует вокальную партию.

Способствует такому музыкальному решению и структура самого стиха кантаты. Здесь наблюдается перекрестная рифма четверостиший, когда первая строчка рифмуется с третьей, вторая с четвертой (ab ab): măreţ — paşii, veţi — pacea; chin — dinţii, ruini — părinţii, и т.д. Женский вид рифмы с ударением на предпоследнем слоге, ее однородность (использование существительных) и простота, когда совпадают преимущественно акцентированные гласные: măreţ — veţi, paşii — pacea; chin — ruini, dinţii — părinţii, сопровождаются в то же время неточным фонетическим созвучием рифмуемых слов. Силлабическое соотношение музыки и поэтического текста с восьми- и
девятисложными поэтическими строками рождает музыкальные фразы короткого дыхания

— двух-четырехтактные. Следует заметить, что композитор, за редким исключением, не прибегает к повторению слов или отдельных фраз, не нарушая тем самым структуру стиха.
Каждое из пяти четверостиший, первое из которых повторено дважды, а последнее

— пятое, — является вариантом первого, в зависимости от содержания и настроения, поручено разным хоровым составам или солирующим хоровым группам партии (по отдельности и вместе). Немаловажную роль здесь играют смены темповых обозначений и тембров. Э. Абрамова обращает также внимание на роль жанровых контрастов [5, c. 101].
Придерживаясь содержания поэтического текста, композитор рационально использует музыкально-выразительные средства. Повествовательное начало о мирной жизни в темпе moderato molto sostenuto, в тональности G-dur поручено вначале альту, а при повторении — хоровой партии альтов. Музыкальное решение первого четверостишия (A)
_________________________________________________________________________
2 Форма кантаты, установленная Э. Абрамовой в результате проведенного музыкального анализа [6, с. 101, сноска 2):
Текст: I строфа II строфа III строфа IV строфа I строфа

Музыка: А (2 раза) ВС С1 А1 Кода АС отличается квадратностью построений (4+4+4+4), при упоминании о жертвах („Am plătit-o cu scumpe vieţi”) во втором восьмитакте происходит «оминоривание» колорита (h-moll). Заслуживает внимания авторское указание в клавире кантаты для повторения первого четверостишия: «второй куплет альты (ad libitum)» [3, c. 3], что может быть расценено как ключ к пониманию авторской трактовки формы произведения.

Напряженный речитатив баритонов и басов на слова „Noi nu vrem al războiul chin” начинает второй раздел Risoluto (B). Изменение характера музыки было подготовлено в гармоническом отношении – уход в бемольную сферу (с-moll) с хроматическим движением в низком регистре оркестра происходит уже в двухтактной оркестровой интермедии. Мужские голоса хора рецитируют только первые три строки четверостишия, но постоянный подъем голоса в конце фраз с расширением восходящего скачка и добавлением акцентов в завершении третьей строки заставляет слушателей ожидать итоговой реплики. И она не заставляет себя долго ждать: после задержанного на фермате септаккорда VI ступени к f-moll и генеральной паузы (ремарка lunga) в темпе lento espressivo солирующее меццо исполняет четвертую поэтическую строку, полную глубокого драматизма («Şi copii care-şi plâng părinţii»). Драматизм содержания всего четверостишия и его музыкальное решение явно требовали продолжения, поэтому напряжение выплескивается за пределы поэтического текста. В продолжение вступает хоровая женская группа, вокализ которой в секвентном изложении словно выражает скорбь всех женщин, не дождавшихся с войны своих сыновей, мужей, отцов, братьев. На особую выразительность данного фрагмента указывает обозначение темпа и одновременно характера — Lento espressivo.

Раздел С исполняет полный состав хора. Изменения в темпе, размере (4/4) и характере исполнения (Più mosso. Energico), смена ладотональности (B-dur) отражают содержание нового, третьего четверостишия, в котором присутствуют атрибуты марша-шествия: лозунг, знамя, ряды (шеренги). Триольные ритмические репетиции напоминают барабанную дробь, а у хора появляется пунктирная ритмическая формула марша. Использованные музыкальные средства: чеканная поступь хора на равномерном нисходящем движении басовых инструментов оркестра, расходящиеся от унисона в плотное четырехголосие голоса (фанфары), рубленные двухтактные фразы, волевой восходящий квартовый затакт, бемольная тональность, движение по звукам аккордов, терцовые дублировки вначале женских, а затем антифонно отвечающих мужских голосов

— словно воспроизводит звучание марша в исполнении духового оркестра. Динамическое нарастание (animando e cresc.) выливается в кульминацию, полную эмоционального накала (ff) на словах «Cu lozinca: ”Nu vrem război!». Несмотря на глубокий контраст между данным четверостишием и окончанием предыдущего (ариозо), разделяемыми к тому же паузой, в тематическом отношении они оказываются сходными благодаря восходящему затакту с опорой преимущественно на кварту.

Заметим, что в данном разделе преобладает бемольная сфера тональностей. Словно затишье после бури, и вновь после генеральной паузы на фермате, начинается следующее, четвертое четверостишие (D), музыкальное решении которого представляет собой своеобразный вариант первого. Этот раздел обладает признаками синтетической репризы в тональном отношении, так как начальная тема проходит сначала в тональности G-dur, а затем в B-dur, объединяя диезную и бемольную сферы тональностей.
Возвращение к исходному характеру звучания, отмеченное сменой ладотональности на G-dur, а также переменой темпа и характера исполнения — Moderato molto sostenuto (cantabile), связано с содержанием поэтического текста, выражающего уверенность победителей. Поэтому фактурное решение оркестровой ткани здесь отличается большей плотностью, звучание требует f, несмотря на ремарку cantabile. Хоровое звучание отличается большим разнообразием. Исполнение начальной темы предоставлено мужской партии, женские голоса, в свою очередь, распевают вокализ, создавая, скорее, эмоциональный фон. Вторая пара поэтических строк продолжительностью 9 тактов «Glasul nostru al lumii glas, / Spune dâră războiului: veto!» звучит в темповом ускорении (poco mosso) в исполнении солистов mezzo и tenori.
Повторение начального четверостишия оказывается кодой-апофеозом: весь хор исполняет финальные фразы торжественного характера: Pe al nostru pământ măreţ, fericirea îşi plimbă paşii. / Noi nu vrem război! / (A1), звучащие на fff. В последней фразе, звучащей после финальной каденции, композитор применяет штрих marcato как знак подчеркивания каждого слога последней и, судя по данной маркировке и динамике, самой значительной для кантаты реплики — Pace vrem!

Суммируя наши наблюдения, подчеркнем, что в своем музыкальном решении поэтического текста А. Стырча явно отталкивался от куплетно-строфической формы, которую диктовала структура стиха. При этом внутреннее строение строф оказывается, как правило, двухчастным. В то же время усиление контрастности между строфами благодаря различному тембровому, темповому, ладотональному и жанровому облику, а также усложнение их внутреннего строения путем фактурного разнообразия приводит к формированию смешанной вокальной формы. Тяготение к обособлению строф можно трактовать как качество сквозной формы, но наделение композиции Кантаты мира чертами репризности благодаря имеющемуся варьированному повторению текста первого четверостишия в конце сочинения переводит его в разряд смешанных трехчастных строфических форм с кодой. Об этом свидетельствует укрупнение каждой из трех частей смешанной формы: первая часть складывается из двух строф (первая строфа повторена дважды), средняя часть сама по себе оказывается трехчастной, а варьированная реприза продолжена кодой, что по масштабам уравновешивает первую часть трехчастной композиции.

В то же время, тематизм кантаты Кантаты мира А. Стырчи и ее композиционное решение в целом позволяют сделать вывод о типологических качествах данного сочинения. Ориентируясь на исследования в области кантатно-ораториальных жанров советской эпохи, проведённые современным российским композитором-музыковедом И. Воробьевым, кантата А. Стырчи может быть отнесена к категории сочинений, именуемых их авторами кантатами, в то время как подобные работы должны быть обозначены таким жанровым определением как хоровая песня или песня-кантата [6, с. 26].
В завершении отметим, что в XXI веке вокально-хоровые и вокально-симфонические сочинения патриотического содержания в духе советской эпохи уже далеко не актуальны и не востребованы слушательской аудиторией, что естественно исключает рождение подобных работ в творчестве современных композиторов. Однако музыкальный материал Кантаты мира, за исключением некоторых фрагментов, вполне привлекателен с точки зрения музыкально-выразительных средств и предполагаемого ими эмоционального отклика, и на этом основании сочинение, имеющее несомненное историческое значение, могло бы пополнить репертуар нынешних хоровых коллективов Республики Молдова.

Структура Кантаты мира (Cantata păcii) А. Стырчи

на стихи К. Кондри для солистов, хора и оркестра (1961)

Библиографические ссылки

1. Compozitori şi muzicologi din Moldova: Lexicon biobibliogr. Alcăt. G. Ceaicovschi-Mereşanu. Chişinău: Universitas, 1992.
2. BALABAN, L. Creaţii muzicale ale compozitorilor din Republica Moldova în biblioteca orchestrei simfonice a Filarmonicii Naţionale S. Lunchevici: сatalog. Chişinău: VALINEX, 2014. ISMN 979-0-3480-0205-7.
3. STÎRCEA, А. Cantata Păcii: „Pe-al nostru pământ măreţ”: pentru cor cu pian. Vers. de C. Condrea. In: Muzica corală moldovenească. Chişinău: Cartea Moldovenească, 1972, pp. 3–13.
4. СТЫРЧА, А. „Cantata păcii”. Cл. К. Кондри; исп. хоровая капелла «Дойна», солистка В. Юдина и орк. Молд. гос. филармонии, дир. Т. Гуртовой. Запись от 28.04.77 г. Лента. Ск. 19.. Г483ф. Инв. № 90. Лента /Г.2168.
5. АБРАМОВА, Э. Хоровые произведения. В: А. Стырча в статьях и воспоминаниях. Сост.
Е. В. Вдовина. Кишинев: Literatura artistică, 1979, с. 95–105.
6. ВОРОБЬЁВ, И. Кантатно-ораториальный жанр в советской музыке 1930–1950-х годов: к проблеме соцреалистического «большого стиля»: aвтореф. дис. док. иск. Ростов-на-Дону, 2013.